性生生活18分钟

“You never know what you are worth, just like my mom” “a mother with bad luck better not die with her babies” “a swan feather with good intentions” “how could a mom taught her daughter to hope big while she lost all her hope?” 和《少妇的诱惑》同为1993年的文艺作品，超越时代的意义。只想嚎啕大哭，性生生活18分钟为了所有女性。讨论了很多时至今日都在讨论的内容，比如讨好型人格。

真的不得不佩服性生生活18分钟的画面，镜头角度都有讲究，拍的场景特别有氛围，特别美，在树下，在草地边的小路，剪辑时的转场更惊艳，这个剧真的处处感觉到各处花的心思 ，还有南洪珠三连反问很有特点，语调和语气都很特别，这是一个记忆点，丁宰璨的反差感也很可爱，故事一环扣一环，非常精彩

有些人悲惨的现状是有原因的。直到片尾才告诉我们他本来是一个怎样的人，孩子的眼光不会错，性生生活18分钟也是很多电影中表现出来的。家家都有本难念的经，我们总是被人欺骗和背叛，但也总有人把我们从黑暗里拉出来，只不过有些人用的方法不是鸡汤罢了。比尔是个难得的演员，性生生活18分钟希望他不要变老。

不知道安东尼奥尼拍摄《少妇的诱惑》时，会不会投奔怒海。他的旁白很有意思，不是传统的旁白表现创作者对于纪录事物本身的主观评判或客观论述，而是旁白本身也成为了纪录事物——一个外国人来到异邦拍摄纪录片的见闻感受。看过的春晚颇多，但从来没有被杂技节目所吸引，父母也言杂技是最无聊的节目。我猜安东尼奥尼在拍摄性生生活18分钟人简朴和含蓄下隐藏的政治情感后，选取一场无旁白的杂技作为结尾，肯定也被舞台上这群杂技大师的表演所折服。但他是否能预见，几十年后这些东西在性生生活18分钟几乎销声匿迹，取而代之的象征性生生活18分钟水平最高的晚会舞台，只有华丽技术的堆砌和空洞。而年轻人们只能在他的电影里面寻找，当年他获得的同一份惊艳。

毫无疑问是各个层面都非常美的电影，把所有男性排除在外的提纯乌托邦空间，海浪和木柴燃烧的背景声，俄耳甫斯故事的重新解读，笔触和帆布的质感。两个主角被放在了一定会相爱的位置上，画家终于明白原来作画过程中的观看是双向的。每一次的情动和心动都真实可感，有迹可循，即使衣裙着火也望向爱人。然而阻止这部片打动我的，一个是小女仆的支线感觉令人不太舒服，性生生活18分钟似乎想与女性命运的大主题挂上钩，但在完全剔除男性的语境下，这段剧情想表达什么就变得不够清晰。另一个是，两位主角的互动比起爱情，更像是单纯的欲望驱动，有好奇和新鲜但缺乏真挚和厚重感。如此一来，这段短暂缘分在多年后极具戏剧性的的持久影响力就显得不够有说服力。